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李方膺

李方膺李方膺（1695-1755），中国清代画家。字虬仲，号晴江，一名秋池，抑园，白衣山东谈主。为“扬州八怪”之一。通州（今江苏南通）东谈主。缔造官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭污蔑被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主东谈主，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等来去，工诗晓谕画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，矜重借鉴传统和借鉴造化，能自成一格，其画笔法遒劲老厚，剪裁直快，不拘形似，辉煌灵活。被列为扬州八怪之一。

善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能东谈主物、山水，尤精画梅。

作品纵横粗鲁、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。

画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有“梅花本事”，著名的题画梅诗有“不逢虐待不离奇”之句。

李方膺有一年在知府任上遇大旱，赤地遍野，肥土绝收，庶民不致饿死只须开仓放粮，若层层上报时间细则来不足。

李方膺与郑板桥相同，冒着被杀头的危机松懈地打建国库开仓赈粮。还有一次李方膺为了替老庶民作念主，我方被进入了大牢。如斯看来，清代官场有光明也有阴霾。

康雍乾因何盛世？与这些为民作念主的小芝麻官的耿直品德是分不开的。

隐于借园结友甚多李方膺（1696-1755），字虬仲，一字秋池，号睛江，小名龙角，南通东谈主。

南通那时附庸于扬州，是扬州的一个散州，是以李方膺是广义上的扬州东谈主。

乾隆十六年（1751年）冬，李方膺从合肥知事位逃匿后不再当官。

但他莫得回闾阎南通，也莫得到文东谈主雅士、字画家齐集地扬州，而是在南京借寓项氏花圃，李方膺落款“借园”，项氏花圃从此有了新名字。

在借园，李方膺住了四年，时间与那时文学界巨擘袁枚、画家沈凤过从甚密，谈诗论画，不问政事，悠哉游哉，过了一段自豪的生存，产生了一无数字画作品。

李方膺的怪来自于他的倔本性，他挑升找别东谈主不画、不可画、不屑画的来画，画梦梅、疾风、破盆、弱兰，把我方的“倔”一齐在绘图中开释了出来，终成扬州一怪。

李方膺一世最爱梅花，画梅花直至人命格外，在他的传世作品中，快要一半是梅花题材，单从创作数目上也能讲明他对梅花的钟爱。

李方膺爱梅成癖，爱得如痴似醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前去醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅格外可见一斑。

李方膺是爱梅耿直的秉性，爱梅不畏冰霜的品格，他爱梅是自我东谈主格的外射。

李方膺所画的梅花用笔遒劲老辣，构图简练疏朗，挥毫纵横，水墨淋漓，枝干瘦硬，花蕾明晰，有大片的留白。

苏东坡是画梅的稀奇能手，但郑板桥被李方膺的梅花深深诱骗，竟如斯叹曰：“东坡，与可畏之”，评价之高，无以复加。

“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可东谈主，愿借天风吹得远，家家门巷尽成春”，这是他一幅腊梅画上的题诗。

与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间难题声;些小吾曹州县吏，一叶一枝总关情。”相同体现了对庶民的热心。

李方膺醉心暴风，墨竹带风是他的显明特点。“波浪宦海几转蓬，种竹关门学画工。

自笑独处浑是胆，挥毫依旧爱暴风。”这是《风竹图》上的题诗。

短短四句却让咱们了解了画家的资格、念念想，诚然关起门来种竹画画，但朴直的秉性难以转变，愿暴风不错荡涤世间的污泥浊水。

李方膺的风竹独树一帜，但许多风竹手迹已在历史的风雨中隐匿，剩下的很少，拍卖场上偶有出现，却又可遇不可求。

竹子本是相对静止的，是比拟容易融会，可是若画风中之竹，就需要融会出“风”来，而“风”是空洞的东西，器具体事物融会空洞事物是有一定难度的。

方膺就通过竹枝的歪斜，竹叶的临风高潮来融会无形的“风”，用有形的东西展示无形的东西，那么有形的东西如何融会即是关节了。

哥要色

李方膺通过拙笔来融会竹叶，把竹叶在风中遨游的姿态融会得很到位，因为竹叶在风中舞动，无意是看不见叶尖的。

这么的用笔边幅，恰到公正地展示了风中之竹。是以说方膺是勇于于“难处夺天工”的。在画竹方面，他还提倡了“胸无成竹”的不雅点。

“胸中无竹”并不是说心中一盘婉曲账，笔下松驰来，而是知彼心腹之后，又大略放任自如，在作画时不一定十足按照我方事先联想的那样去行笔设色，因为作画时具有就地性，也许在作画经由中会片刻有新的灵感，那么，实时收拢新的灵感并加以融会，即是我方事先并莫得讨论到的了。

总体来说，整幅画的构念念并不是渺茫的，仍是是“无计可施”的。